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2012-11-17, 15:28
从八月到十月的三个月时间里，每天都有大量日本人来到位于东京市中心、与皇居仅一街之隔的一幢大厦。在这幢大厦第九层的出光美术馆里举行了“东洋白瓷展”，而在展品之中，84件“中国白瓷”吸引了所有人的目光。
白瓷瓶、白瓷壶、白瓷杯、白瓷砚、白瓷熏炉、白瓷烛台、白瓷水注、白瓷盒、白瓷皿、白瓷钵、白瓷胡人等等上起唐代下至明代的极品“中国白瓷”齐齐亮相。有的奢华绚烂，有的质朴刚毅，令人眼花缭乱，也让我们每向前挪动一步都感叹万分。
大概是因为每天都在白纸上书写吧，所以我一直错误地认为“白”就是“虚无空白”。但是，在仔仔细细地观察了这84件充分展现了“中华文明之极致”的白瓷制品之后，我才发现——“白”不仅大有内涵，甚至可以说它是绝顶之美！
作为“土与火的艺术”的结晶，陶瓷原本就缺少“白”。这是因为用1000度以上的高温烧制，陶瓷中所含有的铁质将发生氧化反应，从而使陶瓷呈现青绿色。
但经过了数百年的艰苦努力，在中国盛唐时期，纯白的陶瓷终于在今河北省境内的邢窑烧制成功。到了宋代，中国人发明了在白瓷上雕琢图案的技术，今河北省境内的定窑烧制的白瓷就是其代表之作。后来到了元代，由于蒙古统治者以白色为“国之色”，所以白瓷也迎来了其鼎盛时期。如今被誉为“陶瓷圣地”的江西景德镇就是当时官窑。
关于景德镇的白瓷之美，我想我这个日本人就不必多言了。“白瓷印花凤凰文皿”——这个直径仅仅19厘米的器皿仿佛一根钉子一样，深深地扎在了我的眼睛里。我感觉自己就像喝醉了一样，身体轻飘飘的，大脑也短暂地失去了所有意识。就这样，我一动不动地站在了原地，直到后面涌来的参观者把我向前推了一下，我才猛然恢复了自我。
其实，这次的展览还有第二部分，那就是展示朝鲜和日本是怎样源源不断地从占有压倒性优势的中国汲取白瓷文化的。其中，朝鲜展出了11件白瓷器皿，日本展出了8件。
平安时代初期（公元9世纪），白瓷从大唐传入日本，日本人如获至宝，格外珍惜。如今，面对着眼前的白瓷，我仿佛看到了那些追求风雅的平安贵族们为白瓷如痴如醉的样子。
不过，从那以后，作为文明发展相对落后的国家，日本在江户时代来临之前的800年间，一直无法用本国的技术烧制白瓷。而在进入江户时代之后，日本人才将白瓷与茶文化结合在了一起，发展出了独具日本特色的白瓷文化。
在展览大厅的出口处，还密密麻麻地展出了从中国50多个地方出土的400多件陶瓷残片。据说从1985年到1988年，中国故宫博物院和日本出光美术馆举行了4次“中日陶瓷残片友好交换活动”。由此，我们不得不钦佩前人细致入微的考虑。
在陶瓷残片展区的前面，有馆方免费为参观者提供的中国乌龙茶和日本绿茶。透过玻璃窗，街对面的皇居气势恢宏，绵延不绝。而我，左手拿着一杯中国的乌龙茶，右手拿着一杯日本的绿茶，左眼欣赏中国的陶瓷残片，右眼眺望着远处的皇居。在这样一个爽朗的秋日午后，品味着如此盛大的中日文化大合演——人生的幸福莫过于此
来源：vista看天下
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本文小编：梁萧 标题： 近藤大介：中国白瓷 (http://luo.bo/33752/) 发布时间：2012/11/17, 11:03
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